Ян ван Эйктин "Арнолфини жубайлары": сүрөттүн сырларын ачуу

Расмий версия боюнча Ян ван Эйктин (1390-1441) картинасында Брюггеде жашаган италиялык көпөс Жованни Арнолфини тартылган. Анын үйүндөгү, уктоочу бөлмөдөгү абал тартылып алынган. Ал колуктусунун колун кармайт. Бул алардын үйлөнүү күнү.

Бирок, бул такыр эле Арнолфини эмес деп ойлойм. Ал эми бул үйлөнүү сценасы дээрлик эмес. Бирок бул тууралуу кийинчерээк.

Биринчиден, мен сизге сүрөттүн чоо-жайын карап көрүүнү сунуштайм. Алардын сыры эмне үчүн "Арнолфини жубайлары" өз доорунун эң уникалдуу көрүнүшү экенинде. Эмне үчүн бул сүрөт дүйнөдөгү бардык искусство сынчыларынын фантазиясын мынчалык солкулдатат?

Мунун баары Арнолфининин баш кийиминде

Арнолфини жубайларын жакындан карап көрдүңүз беле?

Бул сүрөт көлөмү кичинекей. Анын туурасы жарым метрден бир аз ашыгыраак! Ал эми узундугу бир метрге да жетпейт. Бирок майда-чүйдөсүнө чейин укмуштуудай так сүрөттөлгөн.

Муну баары билет окшойт. Ооба, голландиялык усталар майда-чүйдөсүнө чейин жакшы көрчү. Мына люстра өзүнүн бардык даңкы, күзгү жана тапочкалар.

Бирок бир күнү мен бир адамдын баш кийимин жакшылап карадым. Анан мен анын үстүнөн... ачык көрүнүп турган жиптердин катарларын көрдүм. Башкача айтканда, ал катуу кара эмес. Ян ван Эйк жылмакай кездеменин жакшы текстурасын берди!

Бул мага кызыктай көрүндү жана сүрөтчүнүн чыгармасынын идеясына туура келбейт.

Өзүң үчүн ойлон. Мына, Ян ван Эйк мольбертинде отурат. Анын алдында жаңы үйлөнгөн жубайлар турушат (бирок мен алар бул портрет тартылганга чейин бир нече жыл мурун үйлөнгөн деп ишенем).

Алар поза беришет - ал иштейт. Бирок ал кездеменин текстурасын жеткирүү үчүн бир-эки метр аралыкта кантип текшерген?

Ал үчүн калпакты көзүңүзгө жакын кармашыңыз керек! Анан баары бир кенепке баарын кылдаттык менен которуунун эмне кереги бар?

Мен мунун бир гана түшүндүрмөсүн көрүп турам. Жогоруда айтылган көрүнүш эч качан болгон эмес. Жок дегенде, бул чыныгы бөлмө эмес. Ал эми сүрөттө сүрөттөлгөн адамдар анда эч качан жашаган эмес.

Ван Эйктин жана башка голланддардын ишинин сырлары

1430-жылдары голландиялык живописте бир керемет болгон. Мындан 20-30 жыл мурун да образ таптакыр башкача болчу. Брудерлам өңдүү сүрөтчүлөр өз фантазиясынан тартып тартканы бизге айдан ачык.

Бирок күтүлбөгөн жерден, дээрлик түн ичинде, сүрөттөрдө укмуштуудай натурализм пайда болду. Биз сүрөттү эмес, сүрөттү карап жаткандайбыз!

Мен сүрөтчү Дэвид Хокнинин (1937) версиясына кошулам, бул бир эле өлкөнүн, Нидерландиядагы сүрөтчүлөрдүн чеберчилигинин кескин жогорулашынан улам болушу күмөн.

Чындыгында 150 жыл мурун... линзалар ойлоп табылган! Ал эми сүрөтчүлөр аларды кабыл алышкан.

Күзгү менен линзанын жардамы менен абдан натуралисттик сүрөттөрдү түзүүгө болот экен (Мен макалада бул ыкманын техникалык жагы жөнүндө көбүрөөк сөз "Ян Вермеер. Сүрөтчүнүн өзгөчөлүгү эмнеде?

Бул Arnolfini шляпасынын сыры!

Объектти күзгүгө объектив аркылуу проекциялаганда анын сүрөтү бардык нюанстары менен сүрөтчүлөрдүн көз алдында пайда болот. 

Бирок мен ван Эйктин чеберчилигин эч кандай басынбайм!

Мындай аппараттар менен иштөө укмуштуудай чыдамкайлыкты жана чеберчиликти талап кылат. Башкасын айтпаганда да, сүрөтчү сүрөттүн композициясын кылдаттык менен ойлонот.

Ал кезде линзалар кичине жасалчу. Ал эми техникалык жактан, сүрөтчү бир эле линзаны колдонуп, баарын кенепке бир эле учурда алып, өткөрүп бере алган эмес.

Сүрөттү бөлүктөргө бөлүүгө туура келди. Өзүнчө жүзүн, алакандарын, люстранын жарымы же тапочкалар.

Бул коллаж ыкмасы өзгөчө Ван Эйктин дагы бир эмгегинде көрүнүп турат.

Карачы, олуянын буттарында бир нерсе бар. Алар туура эмес жерден өсүп жаткандай. Буттун сүрөтү бардык нерседен өзүнчө колдонулган. Анан кожоюн аларды байкабай ордунан жылдырды.

Ооба, ал кезде алар анатомияны окуй элек болчу. Ушул эле себептен улам, кол башына салыштырмалуу кичинекей болуп сүрөттөлгөн.

Ошентип, мен аны ушундай көрүп жатам. Биринчиден, ван Эйк өзүнүн устаканасында бөлмө сыяктуу бир нерсени курган. Анан фигураларды өзүнчө тарттым. Ал эми аларга живопистин кардарларынын башын жана колун "жабыштырган". Анан калган деталдарды коштум: тапочкалар, апельсиндер, керебеттин туткалары ж.б.

Натыйжада анын тургундары менен чыныгы мейкиндиктин элесин жараткан коллаж.

Сураныч, бөлмө абдан бай адамдарга таандык экенине көңүл буруңуз. Бирок... ал кандай гана кичинекей! Эң негизгиси камин жок. Муну оңой эле түшүндүрсө болот, бул жашоо аянты эмес! Жөн эле жасалга.

Бул дагы бул абдан чебер, кереметтүү, бирок дагы эле коллаж экенин көрсөтүп турат.

Кожоюн үчүн анын сүрөттөгөн тапочкалар, люстра же адамдын колу эч кандай айырмасы жок экенин ичибизде сезебиз. Баары бирдей так жана тырышчаак.

Адаттагыдан башкача таноолору бар адамдын мурду бут кийиминдеги кирдей кылдаттык менен боёлгон. Сүрөтчү үчүн баары бирдей маанилүү. Ооба, анткени ал бир жол менен жаратылган!

Арнолфини деген ат менен ким жашынып жатат

Расмий версия боюнча, бул сүрөт Джованни Арнолфинидин баш кошконун чагылдырат. Ал убакта үйдө эле, күбөлөрдүн көзүнчө үйлөнсө болот эле.

Бирок Джованни Арнолфини бул картина жаралгандан 10 жылдан кийин бир топ кечирээк турмушка чыкканы белгилүү.

Анда ал ким?

Бул такыр эле үйлөнүү үлпөт тою эмес экенинен баштайлы! Бул адамдар мурунтан эле үйлөнгөн.

Үйлөнүү үлпөтү учурунда жубайлар бири-бирин оң колдору менен кармап, шакек алмаштырышкан. Бул жерде адам сол колун сунуш кылат. Анан анын нике шакеги жок. Үй-бүлөлүү эркектер аларды дайыма кийип жүрүүгө милдеттүү эмес болчу.

Аял шакекти тагынган, бирок уруксат болгон сол колуна. Мындан тышкары, ал турмушка чыккан айымдын чач жасалгасына ээ.

Сиз ошондой эле аялдын боюнда бар деген ойго келиши мүмкүн. Чынында, ал жөн гана көйнөгүнүн бүктөмдөрүн курсагына кармап турат.

Бул асыл айымдын ишараты. Аны кылымдар бою аристократиялык аялдар колдонуп келишкен. Аны 18-кылымдагы англис айымынан да көрө алабыз:

Бул адамдар кимдер экенин биз болжолдой алабыз. Бул сүрөтчүнүн өзү жубайы Маргарет менен болушу толук мүмкүн. Кыз улгайган куракта анын портретине өтө окшош.

Кандай болгон күндө да портрет уникалдуу. Бул светтик адамдардын ошол мезгилден бери сакталып калган жалгыз толук метраждуу портрети. Коллаж болсо да. Ал эми сүрөтчү бөлмөнүн колдору менен деталдарынан өзүнчө баштарды боёгон.

Мындан тышкары, бул негизинен сүрөт. Уникалдуу, бир гана. Ал боёкту кол менен колдонбостон үч өлчөмдүү реалдуулуктун эки өлчөмдүү көчүрмөсүн түзүүгө мүмкүндүк берген фотореагенттерди ойлоп тапканга чейин эле түзүлгөн.

***

Comments башка окурмандар төмөндө. Алар көбүнчө макалага жакшы кошумча болуп саналат. Сиз ошондой эле сүрөт жана сүрөтчү тууралуу пикириңизди бөлүшүп, авторго суроо бере аласыз.