Врубелдин "Демон": эмне үчүн шедевр

2007-жылы мен биринчи жолу Врубель залына кирдим. Жарыктар күңүрт. Кара дубалдар. Сиз "Жинге" жакындайсыз жана... тиги дүйнөгө түшөсүз. Күчтүү жана кайгылуу жандыктар жашаган дүйнө. Кочкул кызыл асман алп гүлдөрдү ташка айланткан дүйнө. Ал эми мейкиндик калейдоскоп сыяктуу көрүнөт, айнек үнүн элестете аласыз. 

Уникалдуу, түркүн түстүү, жагымдуу Демон сизге каршы отурат. 

Сиз сүрөттү түшүнбөсөңүз да, кенептин зор энергиясын сезесиз. 

Михаил Врубель (1856-1910) бул шедеврди кантип жаратууга жетишкен? Бул Орусиянын Ренессансы, кристалл өсүүсү, чоң көздөрү жана башка көптөгөн нерселер жөнүндө.

Орус Ренессансы

«Жиндин» мурда төрөлүшү мүмкүн эмес. Анын көрүнүшү үчүн өзгөчө атмосфера керек болчу. Орус Ренессансы.

15-16-кылымдардын аягында италиялыктар үчүн кандай болгонун эстейли.

Флоренция гүлдөдү. Соодагерлер менен банкирлер акчага гана эмес, руханий ырахатка да умтулушкан. Мыкты акындар, живописчилер, скульпторлор жарашса эле марттык менен сыйланышты. 

Көптөгөн кылымдар ичинде биринчи жолу кардарлар чиркөө эмес, светтик адамдар болгон. Ал эми жогорку коомдогу адам жалпак, стереотиптүү жүздү жана бекем жабык денени көргүсү келбейт. Ал сулуулукту каалайт. 

Ошондуктан, Мадонналар ачык далылуу, кескиленген мурду менен адам жана сулуу болуп калды.

Орус сүрөтчүлөрү 19-кылымдын орто ченинде ушундай окуяга туш болушкан. Интеллигенциянын бир бөлүгү Машаяктын кудайлык табиятынан күмөн санай башташты. 

Кээ бирөөлөр Куткаруучуну гумандаштырылган адам катары көрсөтүп, этияттык менен сүйлөштү. Демек, Крамскойдун Кудайдын Уулу ореолсуз, өңү сарт. 

Кимдир бирөө Васнецов сыяктуу жомокторго, бутпарастык образдарга кайрылуудан жол издеген. 

Врубель ушундай жол менен журду. Ал мифтик жандыкты, Жинди алып, ага адамдык сапаттарды берген. Сүрөттө мүйүз жана туяк түрүндөгү шайтан жок экенине көңүл буруңуз. 

Картинанын аталышы гана биздин алдыбызда ким турганын түшүндүрөт. Биз биринчи сулуулукту көрөбүз. Фантастикалык пейзаждын фонунда атлетикалык дене. Эмне үчүн Ренессанс сиз үчүн эмес?

Жин сыяктуу аялдык

Врубелдин Демону өзгөчө. Жана бул жөн гана кызыл жаман көздүн жана куйруктун жоктугу эмес. 

Биздин алдыбызда нефилим, кулаган периште турат. Ал чоң, ошондуктан ал сүрөттүн рамкасына да туура келбейт. 

Анын кысылган манжалары жана ийиндери татаал сезимдерден кабар берет. Жамандык кылуудан чарчады. Ага эч нерсе жакпагандыктан, айланасындагы сулуулукту байкабайт.

Ал күчтүү, бирок бул күчтү коё турган жер жок. Психикалык баш аламандыктын моюнтуругу астында катып калган күчтүү дененин абалы өтө өзгөчө.

Көңүл буруңуз: Врубелдин Демонунун адаттан тыш жүзү бар. Чоң көздөр, узун чач, толмоч эриндер. Анын булчуңдуу денесине карабай, аялдык бир нерсе анын ичине тайып кетет. 

Врубель өзү атайылап андрогиндик образ жаратат деп айткан. Анткени, эркектин да, аялдын да руху караңгы болушу мүмкүн. Бул анын образы эки жыныстын өзгөчөлүктөрүн айкалыштырууга тийиш дегенди билдирет.

Калейдоскоп "Жин"

Врубелдин замандаштары «Жиндин» живописке таандык экенинен күмөн санашкан. Анын иши ушунчалык адаттан тыш жазылган.

Сүрөтчү жарым-жартылай палитра бычагы (ашыкча боёкту кетирүүчү металл шпатель) менен иштеген, сүрөттү бөлүкчөлөр менен колдонгон. Бети калейдоскоп же кристалл сыяктуу көрүнөт.

Бул ыкма устат үчүн көп убакытты талап кылды. Анын эжеси Анна Врубелдин гимназияда кристалл өстүрүүгө кызыкдар экенин эске салды.

Ал эми жаш кезинде сүрөтчү Павел Чистяков менен бирге окуган. Ал бизге көлөмдү издеп, мейкиндикти четинен бөлүүнү үйрөттү. Врубель бул ыкманы шыктануу менен кабыл алды, анткени ал анын пландарына туура келет.

Фантастикалык түс "Демон"

Врубель укмуштуудай боектор болгон. Ал көп нерсе кыла алмак. Мисалы, боз түстүн эң назик көлөкөлөрүнөн улам түстүү сезимди түзүү үчүн бир гана ак жана караны колдонуу.

Ал эми “Тамар менен жиндин датасы” эсиңизге түшкөндө, ал кыялыңызда түстө көрүнөт.

Ошондуктан, мындай уста Vasnetsovsky бир аз окшош, адаттан тыш даам жаратат деп калыштуу эмес. "Үч принцессадагы" адаттан тыш асман эсиңиздеби? 

Врубелдин үч түстүү үлгүсү бар болсо да: көк - сары - кызыл, көлөкөлөрү адаттан тыш. Ошондуктан, 19-кылымдын аягында мындай живопистин түшүнүксүз болгондугу таң калыштуу эмес. Врубелдин "Демону" орой жана олдоксон деп аталды.

Бирок 20-кылымдын башында, заманбап доордо, Vrubel мурунтан эле бурканга айланган. Түстөрдүн жана формалардын мындай оригиналдуулугу гана жактырылды. Ал эми сүрөтчү коомчулук менен абдан жакын болуп калды. Эми аны «экцентриктерге» салыштырышты Matisse и Пикассо. 

"Жин" обсессия катары

"Отурган жинден" 10 жылдан кийин Врубель "Жеңилген жинди" жараткан. Ошентип, бул ишти аяктагандан кийин, сүрөтчү психиатриялык клиникада аяктады.

Ошондуктан, "Демон" Врубельди жеңип, жинди кылды деп эсептешет. 

Андай деп ойлобойм. 

Ал бул образга кызыгып, анын үстүндө иштеген. Сүрөтчүнүн бир образга бир нече жолу кайтып келиши кадимки көрүнүш. 

Ошентип, Мунк 17 жылдан кийин "Кыйкырууга" кайтып келди. 

Клод Моне өмүр бою Руан соборунун ондогон варианттарын, ал эми Рембрандт ондогон автопортреттерин тарткан. 

Ошол эле сүрөт сүрөтчүгө убакыт тилкесинде кооз оюктарды коюуга жардам берет. Бир нече жыл өткөндөн кийин, устат топтолгон тажрыйбанын натыйжасында эмне өзгөргөнүн баалоо үчүн маанилүү.

Эгерде биз мистикалык нерселердин баарын четке кага турган болсок, анда Врубелдин оорусуна "Демон" күнөөлүү эмес. Баары алда канча прозалык. 

90-кылымдын XNUMX-жылдарынын башында сифилис оорусуна чалдыккан. Ал кезде антибиотиктер болгон эмес, оорунун козгогучу Treponema pallidum өз ишин аткарган. 

Инфекциядан 10-15 жыл өткөндөн кийин бейтаптардын борбордук нерв системасы жабыркайт. Кыжырдануу, эс тутумдун начарлашы, андан кийин адашуу жана галлюцинация. Көрүү нервдери да атрофия. Мунун баары акыры Врубель менен болгон. 

Ал 1910-жылы каза болгон. Пенициллинди ойлоп тапканга чейин дагы 18 жыл калды.

***

Comments башка окурмандар төмөндө. Алар көбүнчө макалага жакшы кошумча болуп саналат. Сиз ошондой эле сүрөт жана сүрөтчү тууралуу пикириңизди бөлүшүп, авторго суроо бере аласыз.

Макаланын англисче версиясы