Левитандын сүрөттөрү. Сүрөтчүнүн-акындын 5 шедеври

Исаак Левитан меланхолик болгон деп айтылат. Ал эми анын сүрөттөрү сүрөтчүнүн түйшүктүү, шашкан жан дүйнөсүнүн чагылышы. Анда устаттын мынчалык ири сүрөттөрүн кантип түшүндүрүүгө болот?

Ал эми Левитандын майда-чүйдөсүнө чейин сүрөттөрүн алсак да, ал кантип биздин көңүлүбүздү бура алат? Анткени, аларда дээрлик эч нерсе жок! Бир нече ичке дарактарды жана кенептин төрттөн үч бөлүгүндө асман менен сууну эске албаганда.

Ошондой эле Левитан лирикалык, поэтикалык сүрөттөрдү жаратканын айтышат. Бирок бул эмнени билдирет? Ал эми жалпысынан анын пейзаждары эмне үчүн мынчалык эсте каларлык? Бул жөн эле дарактар, жөн гана чөп...

Бүгүн биз Левитан жөнүндө, анын феномени жөнүндө сөз кылабыз. Анын беш керунуктуу шедевринин мисалында.

Берч торо. 1885-1889

Жайкы күндүн нурлары жашыл чөптөр менен сонун аралашып, сары-ак-жашыл килемди пайда кылат.

Орус сүрөтчүлөрү үчүн адаттан тыш пейзаж. Өтө адаттан тыш. Чыныгы импрессионизм. Күн нуру көп. Аба толкунунун иллюзиясы. 

Анын сүрөтүн Куинджинин кайың токою менен салыштырып көрөлү. 

Куинджиде биз жапыз горизонтту көрөбүз. Кайыңдар абдан чоң болгондуктан, алар сүрөткө туура келбейт. Кайда линия үстөмдүк кылат - бардык майда-чүйдөсүнө чейин ачык-айкын. Ал тургай, кайыңдардагы урунттуу жерлер да жакшы аныкталган.

Демек, улуу, монументалдуу жаратылыштын жалпы элеси жаралат.

Левитанда биз бийик горизонтту, асмандын жоктугун көрөбүз. Чийменин сызыгы азыраак айтылат. Анын сүрөттө жарык эркин сезет, чөп жана бак-дарактардын басымдуу көп менен жатып. 

Ошол эле учурда сүрөтчү да кайыңды рамка менен «кесип». Бирок башка себеп менен. Көңүл чөпкө бурулат. Ошондуктан бак-дарактар ​​толук батпай калган.

Сөзмө-сөз айтканда, Левитан мейкиндикке көбүрөөк көз карашта. Ошондуктан анын табияты күн сайын көрүнөт. Ал күн сайын ырахат алгысы келет. Анда Куинджинин салтанаты жок. Бул жөнөкөй гана кубаныч алып келет.

Бул француз импрессионисттеринин күнүмдүк жаратылыштын кооздугун чагылдырган пейзаждарына абдан окшош.

Бирок окшоштуктарга карабастан, бир Левитан алардан абдан айырмаланып турган.

Ал импрессионисттердин адаты боюнча сүрөттү тез эле тарткан окшойт. 30-60 мүнөт, ал эми күн күчү менен ойноп, жалбырактардын негизги.

Чынында эле, сүрөтчү чыгарманы көпкө жазган. Төрт жыл! Ал 1885-жылы Истра жана Жаңы Иерусалим аймагында иштей баштаган. Ал эми 1889-жылы Плиосто, шаардын четиндеги кайың бактагы окууну аяктаган.

Ал эми мынчалык узакка созулган тыныгуу менен ар кайсы жерде тартылган сүрөт “бул жерде жана азыр” деген сезимди жоготпогону таң калыштуу.

Ооба, Левитан укмуштуудай эс тутумга ээ болгон. Ал буга чейин жашап өткөн таасирлерге кайтып келип, аларды ошол эле күч менен кайра башынан өткөргөндөй сезилиши мүмкүн. Анан чын жүрөктөн бул таасирлерди биз менен бөлүштү.

Алтын куз. 1889

Күзгү Левитан эң жаркыраган түскө ээ болду. Мындан тышкары, булуттар жакшы тазаланды. Бирок бир аз көбүрөөк - жана шамал тез жалбырактарды учуруп, биринчи нымдуу кар түшөт.

Ооба, сүрөтчү күздү сулуулугунун туу чокусунда чагылдыра алган.

Бирок Левитандын бул картинасы дагы эмнеси менен эсте каларлык?

Поленовдун күз темасындагы эмгеги менен салыштырып көрөлү.

Поленовдо биз күзгү жалбырактарда жарым өңдөрдү көбүрөөк көрөбүз. Левитандын түстүү аккорды монотондуу. Жана эң негизгиси - бул жаркыраган.

Мындан тышкары, Поленов жука боёк катмарын салат. Левитан болсо кээ бир жерлерде абдан паста штрихтерди колдонот, бул түстү ого бетер каныктырып турат.

Мына ушул жерден биз сүрөттүн негизги сырына келдик. Жалбырактардын ачык, жылуу түсү, боёктун калың катмары менен жакшыртылган, дарыянын жана асмандын абдан муздак көк түстөрүнө карама-каршы келет.

Бул абдан күчтүү контраст, ал Поленовдо жок.

Дал ушул күзгү экспрессивдүүлүк бизди өзүнө тартып турат. Левитан бизге күздүн жанын, бир убакта жылуу менен суукту көрсөткөндөй болду.

Март. 1895

Жаркыраган булутсуз асман. Ал эми анын астында анча-мынча ак кар эмес, подъезддин жанындагы тактайлардагы күндүн өтө жаркыраган жаркыраган жарыгы, жолдун жылаңач жери.

Ооба, Левитан, албетте, мезгилдердин жакынкы өзгөрүүлөрдүн бардык белгилерин жеткирүүгө жетишти. Дагы эле кыш, бирок жаз менен кесилишкен.

“Мартты” Константин Коровиндин “Кышта” картинасы менен салыштырып көрөлү. Эки кардын үстүндө, отун менен ат, үй. Бирок алар кандай гана айырмаланат!

Левитандын очарь жана көк түстөрү сүрөттү негизги кылат. Коровинде көп боз түс бар. Ал эми отундун кычы көлөкөлөрү гана кандайдыр бир жанданууну алып келет.

Коровиндин кара аты да бар. Ооба, мурду бизден бурулду. Ал эми азыр биз кыштын караңгы суук күндөрүнүн чексиз катарын сезип жатабыз. Ал эми Левитанга жаздын келишинин кубанычын ого бетер сезип жатабыз.

Бирок бул гана эмес, «Март» картинасын ушунчалык эсте каларлык кылат.

Сураныч, көңүл буруңуз: ал ээн. Бирок, адамдар көзгө көрүнбөгөн жерде турушат. Кимдир бирөө жарым мүнөт мурун эле кире беришке атты отун менен таштап, эшикти ачып, эч качан жапкан эмес. Кыязы, ал көпкө барган жок.

Левитан адамдарды жазганды жактырчу эмес. Бирок дээрлик дайыма жакын жерде алардын бар экенин көрсөттү. «Мартта» да түз маанисинде. Биз аттан токойду көздөй бара жаткан издерди көрөбүз.

Левитандын мындай техниканы колдонушу кокусунан эмес. Атүгүл анын мугалими Алексей Саврасов ар кандай пейзажда адамдын изин калтыруу канчалык маанилүү экенин баса белгилеген. Ошондо гана сүрөт жандуу жана көп катмарлуу болуп калат.

Жөнөкөй бир себептен улам: жээкке жакын кайык, алыстагы үй же дарактагы канаттуулар үйү бирикмелерди козгой турган объекттер. Анан пейзаж жашоонун морттугу, үйдөгү комфорт, жалгыздык же табият менен биримдик жөнүндө “сүйлөй” баштайт. 

Сиз мурунку сүрөттө адамдын катышуусунун белгилерин байкадыңызбы - "Алтын күз"?

Айланада. 1892

Ага чейин биз сиздер менен Левитандын эң негизги пейзаждарын карап көрдүк. Бирок анын жашы жете электери да көп болчу. Анын ичинде «Айланада» картинасы.

Левитандын ушул өзгөчө пейзажын эске алганда, кайгыны, меланхолияны жана ал тургай коркууну сезүү эң оңой. Жана бул эң таң калыштуусу. Кантсе да, сүрөттө, чынында, эч нерсе болбойт! Эл жок. Суу перилери бар гоблин эмес.

Пейзажды мынчалык драмалуу кылган эмне?

Ооба, сүрөт кара түскө ээ: булуттуу асман жана караңгы токой. Бирок мунун баары атайын курамы менен күчөтүлгөн.

Көрүүчүнү ошол жол менен басып өтүүгө чакырган жол тартылат. Эми сиз акыл-эси менен солкулдаган тактайды, анан нымдуулуктан тайгалак жыгачтарды бойлоп басып барасыз, бирок эч кандай тосмо жок! Сиз жыгылышы мүмкүн, бирок терең: бассейн ошол эле.

Бирок өтүп кетсең, анда жол чытырман, караңгы токойго алып барат. 

«Бассейндеги» картинасын «Токой аралыктары» картинасы менен салыштырып көрөлү. Бул бизге каралып жаткан сүрөттүн бардык тынчсыздануусун сезүүгө жардам берет.

Жол да бизди токойго жана сол жактагы сүрөттө азгырып жаткансыйт. Бирок ошол эле учурда биз жогору жактан карайбыз. Бийик асмандын астын-да жайылып жаткан бул токойдун боорукердигин сезебиз. 

"Бассейндеги" картинасында токой такыр башкача. Ал сени сиңирип, коё бергиси келген окшойт. Жалпысынан алганда, тынчсыздануу ...

Бул жерде Левитандын дагы бир сыры ачылат, ал пейзаждарды ушунчалык поэтикалык кылууга жардам берет. Бул суроого "Бассейинде" картинасы оңой жооп берет.

Тынчсыздануу эмоционалдык депрессияга кабылган адамдын жардамы менен чекесинен сүрөттөлүшү мүмкүн. Бирок бул проза сыяктуу. Бирок поэма кыйытмалар жана стандарттуу эмес образдарды түзүү менен кайгы жөнүндө сөз болот.

Ошентип, Левитандын сүрөтү пейзаждын майда-чүйдөсүнө чейин айтылган өзгөчө кыйытмалар менен гана бул жагымсыз сезимге алып келет.

Жаз. Чоң суу. 1897

Картинанын мейкиндиги «Жаз. Чоң Суу» ичке дарактардын сызыктарын жана алардын суудагы чагылышын кесип. Түсү дээрлик монохромдуу, деталдары минималдуу.

Буга карабастан, картина да поэтикалык жана эмоционалдуу.

Мында негизги нерсени бир-эки сөз менен айта билүү, эки кылда улуу чыгарманы ойноо, орустун карасанатай жаратылышынын кооздугун эки түстүн жардамы менен чагылдыруу жөндөмүн көрөбүз.

Муну эң таланттуу чеберлер гана жасай алат. Левитан да ошондой болушу мүмкүн. Саврасовдун колунда окуган. Ал орус живописинде биринчилерден болуп орустун жупуну жаратылышын коркпогон.

Анда Левитандын «Жазынын» жагымдуулугунун сыры эмнеде?

Мунун баары оппозицияга байланыштуу. Ичке, өтө ичке дарактар ​​- дарыянын катуу ташкыны сыяктуу элементтерге каршы. Ал эми азыр кыжырданган тынчсыздануу сезими бар. Мындан тышкары, фонунда бир нече бастырмаларды суу каптап кеткен.

Бирок, ошол эле учурда, дарыя тынч жана бир күнү баары бир артка чегинет, бул окуя циклдүү жана алдын ала айтууга болот. Тынчсыздануунун мааниси жок.

Бул, албетте, Кайыңдын таза кубанычы эмес. Бирок «Бассейндеги» картинасынын бардыгын жеген тынчсыздануу эмес. Бул жашоонун күнүмдүк драмасы сыяктуу. Качан кара тилке, албетте, ак менен алмаштырылат.

***

Левитан жөнүндө жыйынтыктоо

Левитан импрессионист болгон эмес. Ооба, жана көп убакыт бою сүрөттөрдүн үстүндө иштеген. Бирок ал даярдуулук менен бул багыттагы кээ бир сүрөт ыкмаларын колдонгон, мисалы, кең паста штрихтер.

Левитан ар дайым жарык менен көлөкөнүн ортосундагы мамилени гана көрсөткүсү келген. Ал сүрөттүү поэзияны жараткан.

Анын сүрөттөрүндө сырткы эффекттер аз, бирок жан бар. Ар кандай кыйытмалар менен ал көрүүчүдө ассоциацияларды жаратып, ой жүгүртүүгө үндөйт.

Ал эми Левитан меланхолик болгон эмес. Кантсе да «Березка» же «Алтын күз» өңдүү ири чыгармаларга анан кантип жеткен?

Ал абдан сезимтал болгон жана сезимдердин өтө кеңири спектрин башынан өткөргөн. Ошондуктан, ал ээн-эркин кубанып, түгөнгүс кайгыра алмак.

Бул сезимдер түзмө-түз анын жүрөгүн тытып - ал дайыма эле алар менен күрөшүүгө мүмкүн эмес. Жана ал созулган жок. Сүрөтчү бир нече жуманын ичинде 40 жашын көргөнгө чейин жашаган жок ...

Бирок ал жөн гана кооз пейзаждарды калтырган жок. Бул анын жан дүйнөсүнүн чагылышы. Жок, чындыгында, биздин жаныбыз.

***

Comments башка окурмандар төмөндө. Алар көбүнчө макалага жакшы кошумча болуп саналат. Сиз ошондой эле сүрөт жана сүрөтчү тууралуу пикириңизди бөлүшүп, авторго суроо бере аласыз.