Рубенс тарабынан Lion Hunt. Эмоциялар, динамика жана люкс "бир бөтөлкөдө"

Кантип баш аламандык менен гармонияны айкалыштыруу керек? Өлүм коркунучун кантип кооз кылуу керек? Туруктуу кенепте кыймылды кантип сүрөттөш керек?

Мунун баарын Питер Пол Рубенс чебердик менен ишке ашырган. Мына ушунун баарын биз анын “Арстандарга аңчылык” деген картинасында көрөбүз.

«Арстандарга аңчылык» жана барокко

Эгер сиз барокко стилин сүйсөңүз, анда сиз Рубенсти сүйөсүз. Анын ичинде анын «Арстанга аңчылык». Анткени бул стилге мүнөздүү болгондун баары бар. Бирок, ал укмуштуудай чеберчилик менен аткарылган.

Анда баары казандагыдай кайнайт. Адамдар, аттар, жаныбарлар. Дөңсөгөн көздөр. Ачык ооз. Булчуңдардын чыңалуусу. Канжарды шилте.

Кумарлардын катуулугу ушунчалык, башка барар жери жок.

Сүрөттү карасам ичимден кайнап кетем. Кулактарда - эптеп эле сезилбеген күрөштүн ызы-чуусу. Дене бир аз жаздай баштайт. Сүрөттүн жандуу энергиясы мага сөзсүз түрдө өтөт.

Бул сезимдер ар бир майда-чүйдөсүнө чейин. Ушунчалык көп экен, баш айлантат. Ооба, барокко ашыкчалыкты "сүйөт". Жана Lion Hunt да четте калбайт.

Жакын пландагы төрт атты, эки арстанды жана жети мергенди бир сүрөткө батыруу – чоң күч!

Мунун баары люкс, шаан-шөкөттүү. Барокко ансыз эч жерде болбойт. Өлүм да сулуу болсо керек.

Ошондой эле "кадр" канчалык жакшы тандалган. Токтоо баскычы туу чокусунда басылган. Секунддун дагы бир бөлүгү, анан алып келген найзалар менен бычактар ​​этке тешип кетет. Ал эми мергенчилердин денелери тырмактары менен үзүлөт.

Бирок барокко бул театр. Сиздерге таптакыр жийиркеничтүү кандуу көрүнүштөр көрсөтүлбөйт. Жөн гана эскертүү катаал болот деп. Сен үрөйүңдү учурасың, бирок жийиркенбейсиң.

«Арстандарга аңчылык» жана реализм

Өзгөчө сезимтал эс алат (бул мен да, өзүм да). Чындыгында минтип арстанга эч ким аңчылык кылган эмес.

Жылкылар жапайы жаныбарга жакындабайт. Ооба, арстандар чоңураак жаныбарларга кол салгандан көрө артка чегиниши ыктымал (алар үчүн ат менен чабандес бир жандык сыяктуу көрүнөт).

Бул көрүнүш толугу менен фантазия. Жана люкс, экзотикалык версияда. Бул коргонуусуз элик же коёнго аңчылык эмес.

Ошондуктан, кардарлар тиешелүү болгон. Алардын сепилдеринин залдарына ушунчалык зор полотнолорду илип койгон жогорку аристократия.

Бирок бул барокко реализмдин "нөлү" дегенди билдирбейт. Каармандар аздыр-көптүр реалдуу. Жадакалса Рубенс тирүү жүргөн жапайы жаныбарларды да көргөн эмес.

Ал азыр бизге ар кандай жаныбарлардын сүрөттөрү жеткиликтүү. Ал эми 17-кылымда башка континенттен келген жаныбарды оңой эле көрө албайсыз. Ал эми сүрөтчүлөр өз образында көп катачылыктарга жол беришкен.

Рубенс жашаган 17-кылым жөнүндө эмне айтууга болот. Эгерде 18-кылымда, мисалы, акуланы сонун жазуу мүмкүн болсо. Джон Копли сыяктуу.

Демек, биз Рубенстин өзү өз көзү менен көрбөгөн нерселерди ушунчалык реалдуу жазган талантына суктансак болот. Бир нерсе мага анын акуласы ишеничтүүраак чыкмак деп айтып жатат.

Lion Huntдеги тартиптүү башаламандык

Туяктардын, тумшуктардын жана буттардын башаламандыгына карабастан, Рубенс композицияны чебердик менен курат.

Найзалар жана ак кийимчен адамдын денеси менен сүрөт диагоналдык түрдө эки бөлүккө бөлүнөт. Бардык башка майда-чүйдөсүнө чейин мейкиндиктин айланасында чачырап эмес, сыяктуу эле, бул диагоналдык огуна чийилген.

Рубенс композицияны кандай чебердик менен курганын түшүнүү үчүн, анын замандашы Пол де Востун сүрөтүн салыштыруу үчүн келтирем. Жана ошол эле тема боюнча аңчылык.

Бул жерде эч кандай диагональ жок, тескерисинче, аюуларга аралашып жерге чачылган иттер. Ал эми аюулар андай эмес, көрдүңөрбү. Алардын мурду жапайы камандарга көбүрөөк окшош.

"Арстандарга аңчылык", кооз "сериясынын" бөлүгү катары

Lion Hunt бул темадагы Рубенстин жалгыз эмгеги эмес.

Сүрөтчү дворяндардын арасында суроо-талапка ээ болгон мындай чыгармалардын бүтүндөй сериясын жараткан.

Бирок Мюнхендеги Пинакотекте сакталган "Арстанга аңчылык" эң мыкты деп эсептелет.

Бул серияда дагы экзотикалык "Hippo Hunt" бар.

Ал эми прозалуураак "Карышкыр менен түлкүгө аңчылык".

"Бегемот" жөнөкөй составынан улам "Арстандарга" утулуп калды. Ал 5 жыл мурун түзүлгөн. Кыязы, Рубенс чебер болуп калды жана "Арстандарда" колунан келгендин баарын берди.

Ал эми «Карышкырда» «Арстандар» мынчалык өзгөчөлөнүп турган мындай динамика жок.

Бул сүрөттөрдүн баары абдан чоң. Бирок сепилдер үчүн бул туура эле.

Жалпысынан алганда, Рубенс дээрлик дайыма ушундай көлөмдүү чыгармаларды жазган. Ал кичине форматтагы полотно алууну өзүнүн кадыр-баркынан төмөн деп эсептеген.

Ал эр жүрөк адам болгон. Анан дагы татаал окуяларды жакшы көрчү. Ошол эле учурда ал өзүнө ишенчү: ал эч качан ал көтөрө албагандай кооз чакырык болбогонуна чын жүрөктөн ишенди.

Ага аңчылык көрүнүштөрү берилгени таң калыштуу эмес. Бул учурда кайраттуулук жана ишеним бир гана сүрөтчүнүн колуна ойнойт.

Чебердин дагы бир шедеври тууралуу "Персей жана Андромеда" деген макаладан окуңуз.

***

Comments башка окурмандар төмөндө. Алар көбүнчө макалага жакшы кошумча болуп саналат. Сиз ошондой эле сүрөт жана сүрөтчү тууралуу пикириңизди бөлүшүп, авторго суроо бере аласыз.

Негизги мисал: Питер Пол Рубенс. Арстандарга аңчылык. 249 x 377 см 1621 Альте Пинакотек, Мюнхен.