Рафаэлдин портреттери. Достор, сүйүшкөндөр, колдоочулар

Рафаэль Италияда бети толук тартылган сүрөттөр жаңы эле пайда болгон доордо жашаган. Мындан 20-30 жыл мурун Флоренциянын же Римдин жашоочулары профилде катуу сүрөттөлгөн. Же кардар олуянын алдына чөгөлөп сүрөттөлгөн. Портреттин бул түрү донордук деп аталды. Буга чейин портрет жанр катары такыр болгон эмес.

Түндүк Европада биринчи портреттер, анын ичинде бети толук тартылган портреттер мындан 50 жыл мурда пайда болгон.Бул Италияда бир адамдын элеси көптөн бери жакшы кабыл алынбаганы менен байланыштуу. Анткени бул командадан бөлүнүүнүн символу болчу. Бирок дагы деле өзүмдү түбөлүккө калтыруу каалоом күчтүүрөөк болчу.

Рафаэль өзүн түбөлүккө калтырды. Ал өзүнүн досуна, сүйгөнүнө, негизги колдоочусуна жана башка көптөгөн адамдарга кылымдар бою калууга жардам берген.

1. Автопортрет. 1506

Автопортрет ар дайым сүрөтчүнүн мүнөзү жөнүндө көп нерсени айтып бере алат. Рафаэль ачык түстөрдү кантип жакшы көрөрүн эстеп көр. Бирок ал өзүн жупуну кара кийинип көрсөткөн. Кара кафтандын астынан ак көйнөк гана чыгат. Бул анын жөнөкөйлүгүн ачык айтып турат. Текеберликтин жана текебердиктин жоктугу жөнүндө. Аны замандаштары ушинтип сыпатташат.

Vasari, биограф Кайра жаралуу доорунун чеберлери Рафаэлди минтип сүрөттөгөн: «Жаратылыш ага ушундай жөнөкөйлүк менен боорукердикти берген, ал кээде өзгөчө жумшак жана боорукер мүнөздү айкалыштырган адамдарда байкалат...»

Ал сырткы келбети боюнча жагымдуу болчу. Ал адептүү болгон. Ушундай адам гана эң сулуу Мадонналарды тарта алмак. Аялдын жан дүйнөсү да, денеси да сулуу экенин баса белгилегилери келсе, алар “Рафаэлдин Мадоннасындай сулуу” деп көп айтышат.

Бул сүйкүмдүү сүрөттөрдү макаладан окуңуз Рафаэлдин Мадоннасы. 5 эң сулуу жүз.

2. Агноло Дони жана Маддалена Строцци. 1506

Агноло Дони Флоренциядан келген бай жүн сатуучу болгон. Ал искусствонун билгичтиги болгон. Өзүнүн үйлөнүү тоюна ал Рафаэлден өзүнүн жана анын жаш жубайынын портретин заказ кылган.

Ошол эле учурда Леонардо да Винчи Флоренцияда жашап, иштеген. Анын портреттери Рафаэлге катуу таасир калтырган. Дал Винчинин күчтүү таасири Дони жубайларынын үйлөнүү тоюндагы портреттеринде сезилет. Маддалена Строцци эске салат Мона Лиза.

Ошол эле бурулуш. Колдор да ушундай бүктөлгөн. Картинада күүгүмдү Леонардо да Винчи гана жараткан. Рафаэль мугалиминин духунда ачык түскө жана пейзажга ишенимдүү бойдон калган Perugino.

Рафаэль менен Агноло Донинин замандашы Васари акыркысы сараң адам деп жазган. Ал эч кандай каражатын аябаган жалгыз нерсе – бул искусство. Кыязы, ал акчаны айырбаш керек болчу. Рафаэль өз баасын билген жана анын иши үчүн толук талап кылган.

Бир окуя белгилүү. Бир жолу Рафаэль Агостино Чигинин үйүндө бир нече фрескага заказ берип бүттү. Келишим боюнча ага 500 экю төлөнүшү керек болчу. Иш аяктагандан кийин сүрөтчү эки эсе көп акча сураган. Кардар чыгымга учураган.

Ал Микеланджелодон фрескаларды карап, өзүнүн экспорттук пикирин айтуусун суранды. Фрескалар чынында эле Рафаэль сурагандай баалуубу? Чиги Микеланджелонун колдоосуна ишенген. Анткени, ал башка артисттерди жактырчу эмес. Анын ичинде Рафаэль.

Микеланджело кастыктын жетегинде кете алган жок. Жана ал эмгегин баалады. Бир Сибилдин (көзү ачыктын) башына сөөмөйүн көрсөтүп, бул баштын өзү эле 100 таажы экенин айтты. Калгандары, анын ою боюнча, мындан жаман эмес.

3. Папа Юлий IIнин портрети. 1511

Папа Юлий II Рафаэлдин чыгармачылыгында абдан маанилүү роль ойногон. Ал Рим папасы Александр VI, Борджиянын ордуна келген. Ал өзүнүн бузукулугу, ысырапкерчилиги, тууганчылдыгы менен белгилүү болгон. Бүгүнкү күнгө чейин католик чиркөөсү анын башкаруусун папалык тарыхындагы бактысыз мезгил деп эсептейт.

Юлий II өзүнөн мурункуга таптакыр карама-каршы болгон. Күчтүү жана дымактуу, бирок ал көрө албастык же жек көрүү сезимин ойготкон эмес. Анткени анын бардык чечимдери жалпы кызыкчылыктарды эске алуу менен гана кабыл алынган. Ал эч качан бийликти жеке кызыкчылыгы үчүн пайдаланган. Чиркөөнүн казынасын толуктаган. Жалгыз чыгармачылыкка көп каражат жумшадым. Анын аркасы менен ошол доордун мыкты сүрөтчүлөрү Ватиканда иштешкен. Анын ичинде Рафаэль жана Микеланджело.

Ал Рафаэлге Ватикандын бир нече залдарын тартууну тапшырган. Ал Рафаэлдин чеберчилигине ушунчалык таң калгандыктан, дагы бир нече бөлмөлөрдөгү мурунку чеберлердин фрескаларын тазалоону буйруган. Рафаэлдин эмгеги үчүн.

Албетте, Рафаэль Рим папасы Юлий IIнин портретин тартпай кое алган жок. Биздин алдыбызда абдан кары адам турат. Бирок, көздөр өзүнүн мүнөздүү катуулугун жана бүтүндүгүн жогото элек. Бул портрет Рафаэлдин замандаштарын ушунчалык таң калтыргандыктан, анын жанынан өтүп бараткандар тирүү жүргөндөй суктанышат.

4. Балдассаре Кастильоненин портрети. 1514-1515

Рафаэль сүйлөшүүгө жагымдуу адам болчу. Башка көптөгөн сүрөтчүлөрдөн айырмаланып, обочолонуу ага эч качан мүнөздүү болгон эмес. Ачык жан. Боорукер жүрөк. Анын достору көп болгону таң калыштуу эмес.

Ал портретте алардын бирин чагылдырган. Сүрөтчү Балдассаре Кастильоне менен бир эле Урбино шаарында туулуп-өскөн. Алар 1512-жылы Римде кайрадан жолугушкан. Кастильоне ал жерге Урбино герцогунун Римдеги элчиси катары келген (ал учурда дээрлик ар бир шаар өзүнчө мамлекет болгон: Урбино, Рим, Флоренция).

Бул портретте Перуджинодон же да Винчиден дээрлик эч нерсе жок. Рафаэль өзүнүн стилин иштеп чыккан. Караңгы, бирдей фондо укмуштай реалдуу сүрөт. Абдан жандуу көздөр. Поза жана кийим сүрөттөлгөн адамдын мүнөзү жөнүндө көп нерсени айтып турат.

Кастильоне чыныгы дипломат болгон. Тынч, акылга сыярлык. Эч качан үнүн көтөргөн жок. Бекеринен Рафаэль аны боз жана кара түстө сүрөттөгөн эмес. Бул ачык түстөр атаандашкан дүйнөдө нейтралдуу бойдон калган акылдуу түстөр. Кастильоне ушундай болгон. Ал карама-каршылыктардын ортосунда чебер ортомчу болгон.

Кастильоне сырткы жаркыраганды жактырчу эмес. Ошондуктан анын кийимдери асыл, бирок жаркыраган эмес. Керексиз маалымат жок. Жибек же атлас жок. Береттеги кичинекей жүнү эле.

Кастильоне өзүнүн “Соттордо” китебинде асыл адам үчүн эң башкысы – бардык нерседе ченемдүүлүк деп жазат. "Адам өзүнүн коомдук абалы уруксат бергенден бир аз жупунураак болушу керек."

Дал ушул жаркын өкүлдүн жупуну асылдыгы Ренессанс жана Рафаэльге жеткиргенге жетишти.

5. Донна Велата. 1515-1516

Донна Велатанын портрети Кастильондун портрети сыяктуу эле тартылган. Чеберликтин туу чокусунда. Сөзмө-сөз бир-эки жыл мурун жазылган Систин Мадонна. Мындан да жандуу, назик жана сулуу жердеги аялды элестетүү кыйын.

Бирок портретте кандай аялдын сүрөтү тартылганы азырынча белгисиз. Мен эки версияны олуттуу карайт элем.

Бул эч качан болбогон сулуулуктун жамааттык образы болушу мүмкүн. Анткени, Рафаэль өзүнүн атактууларынын образдарын дал ушундай кылып жараткан Мадонна. Ал өзү досу Балдассаре Кастильонеге жазгандай, «жакшы соттор сыяктуу сулуу аялдар аз». Андыктан ал турмуштан эмес, сулуу жүздү элестетүүгө аргасыз. Айланасындагы аялдардан гана шыктанган.

Экинчи, романтикалык версия Донна Велата Рафаэлдин сүйүктүүсү деп айтылат. Балким, дал ушул портрет жөнүндө Васари мындай деп жазат: «Ал өлгөнгө чейин абдан жакшы көргөн жана аны менен тирүү болгондой сонун портрет тарткан аял».

Бул аял ага жакын болгон деп көп айтышат. Рафаэль дагы жазат деп таң калыштуу эмес анын бир портрети бир нече жылдан кийин. Ошол эле позицияда. Чачында ошол эле бермет жасалгасы менен. Бирок жылаңач көкүрөк менен. Ал эми 1999-жылы калыбына келтирүү учурунда белгилүү болгондой, анын бармагына нике шакеги менен. Ал бир нече кылымдар бою сырдалган.

Эмне үчүн шакек боёлгон? Рафаэль бул кызга үйлөндү дегенди билдиреби? Жоопторду макаладан табыңыз Форнарина Рафаэль. Сүйүү жана жашыруун нике окуясы».

Рафаэль көп портрет жараткан эмес. Ал өтө аз жашаган. Ал 37 жашында туулган күнүндө каза болгон. Тилекке каршы, генийлердин өмүрү көбүнчө кыска болот.

Макалада Рафаэль жөнүндө да окуңуз "Рафаэлдин Мадоннасы: эң сулуу 5 жүз."

***

Comments башка окурмандар төмөндө. Алар көбүнчө макалага жакшы кошумча болуп саналат. Сиз ошондой эле сүрөт жана сүрөтчү тууралуу пикириңизди бөлүшүп, авторго суроо бере аласыз.