Брюллов «Помпейдин акыркы күнү». Эмне үчүн бул шедевр?

"Помпейдин акыркы күнү" деген сөз бардыгына белгилүү. Анткени бул байыркы шаардын өлүмүн бир жолу Карл Брюллов (1799-1852) чагылдырган.

Ошентип, сүрөтчү укмуштуудай жеңишке ээ болду. Европада биринчи. Анткени, ал Римде сүрөт тарткан. Италиялыктар генийди тосуп алуу сыймыгына ээ болуу үчүн анын мейманканасынын айланасына жык толушту. Уолтер Скотт сүрөттүн жанында бир нече саат отуруп, таң калган.

Ал эми Орусияда эмне болуп жатканын элестетүү кыйын. Анткени, Брюллов орус живописинин кадыр-баркын дароо болуп көрбөгөндөй бийиктикке көтөргөн нерсени жараткан!

Калың эл күнү-түнү сүрөткө барышты. Брюллов Николай I менен жеке аудиторияга ыйгарылды. "Шарльман" лакап аты анын артында бекем орнотулган.

Помпейди сындаганга 19-20-кылымдардын белгилүү искусство тарыхчысы Александр Бенуа гана батынган. Анын үстүнө, ал абдан катаал сынга алды: "Эффективдүүлүк ... Бардык табитке ылайык сүрөт ... Театралдык катуулугу ... Кырсык эффекттер ..."

Анда эмне көпчүлүктү таң калтырды жана Бенуатты ушунчалык кыжырдантты? Келгиле, аны түшүнүүгө аракет кылалы.

Брюллов сюжетти кайдан алган?

1828-жылы жаш Брюллов Римде жашап жана иштеген. Мындан бир аз мурда археологдор Везувийдин күлүнүн астында калган үч шаарды казууга киришкен. Ооба, алардын үчөө болгон. Помпей, Геркуланум жана Стабия.

Европа үчүн бул укмуштуудай ачылыш болду. Чынында эле, ага чейин байыркы римдиктердин жашоосу фрагменттүү жазуу жүзүндөгү күбөлүктөрдөн белгилүү болгон. Ал эми бул жерде 3 кылымдан бери 18 шаар бар! Бардык үйлөр, фрескалар, храмдар жана коомдук дааратканалар менен.

Албетте, Брюллов мындай окуядан өтө алган жок. Анан казылган жерге бардым. Ал убакта Помпей эң жакшы тазаланган. Сүрөтчү көргөнүнө ушунчалык таң калгандыктан, дароо эле ишке киришти.

Ал абдан абийир менен иштеген. 5 жыл. Убактысынын көбү материалдарды, эскиздерди чогултууга кеткен. Иштин өзү 9 айга созулду.

Брюллов-документалдуу фильм

Бенуа айткан бардык "театрдуулукка" карабастан, Брюлловдун сүрөтүндө чындык көп.

Иш-аракет ордун уста ойлоп тапкан эмес. Помпейдеги Геркуланеус дарбазасында чындыгында ушундай көчө бар. Ал эми тепкичтери менен ийбадаткананын урандылары дагы эле ошол жерде турат.

Ал эми сүрөтчү маркумдардын сөөктөрүн жеке изилдеген. Ал эми кээ бир баатырларды Помпейден тапты. Мисалы, эки кызын кучактап жаткан каза болгон аял.

Көчөлөрдүн биринде вагондун дөңгөлөктөрү жана чачылган жасалгалар табылган. Ошентип, Брюллов асыл Помпейдин өлүмүн сүрөттөө идеясына ээ болгон.

Ал араба менен качууга аракет кылган, бирок жер титирөөдөн брусчаткадагы таш кулап, дөңгөлөк ага кирип кеткен. Брюллов эң трагедиялуу учурду сүрөттөйт. Аял арабадан кулап каза болгон. Ал эми кулагандан кийин аман калган наристеси эненин денесине ыйлайт.

Табылган скелеттердин арасында Брюллов да өзүнүн байлыгын өзү менен кошо алып кетүүгө аракет кылган бутпарастарды көргөн.

Кенепте ал бутпарастардын ырым-жырымдарынын атрибуттарын бекем кармап турганын көрсөткөн. Алар баалуу металлдардан жасалгандыктан, ыйык кызмат кылуучу аларды өзү менен кошо ала кетти. Ал христиан дин кызматчысына салыштырмалуу абдан жакшы көз карашта эмес.

Биз аны көкүрөгүндөгү айкаш жыгачтан тааный алабыз. Ал каардуу Везувийге кайраттуулук менен карайт. Аларды чогуу карап көрсөңүз, Брюллов христианчылыкты бутпарастарга эмес, экинчисине каршы атайын каршы койгону анык.

«Туура» сүрөттөгү имараттар да урап жатат. Вулканологдор Брюллов 8 баллдык жер титирөөнү сүрөттөгөн деп ырасташат. Жана абдан ишенимдүү. Мындай күчтүн титирөөсүндө имараттар ушинтип кулайт.

Брюлловдун жарыгы да абдан жакшы ойлонулган. Везувий лавасы фонду ушунчалык жаркыраган, ал имараттарды ушунчалык кызыл түскө каныккандыктан, алар күйүп жаткандай туюлат.

Бул учурда, алдыңкы план чагылгандын жаркыраган ак нуру менен жарыктандырат. Бул контраст мейкиндикти өзгөчө терең кылат. Жана ошол эле учурда ишеничтүү.

Брюллов, театрдын директору

Бирок адамдардын образында ишеним бүтөт. Бул жерде Брюллов, албетте, реализмден алыс.

Брюллов реалдуураак болсо, эмнени көрмөкпүз? Башаламандык жана пандемония болмок.

Ар бир каарманды карап чыгууга мүмкүнчүлүгүбүз жок болчу. Биз аларды шык-жөндөмдүү абалда көрчүбүз: буттары, колдору, кээ бирлери башкалардын үстүнө жатчу. Алар мурунтан эле көө жана топурак менен булганып калмак. Ал эми жүздөрү үрөй учурарлыктан бурулуп калмак.

Брюлловдон эмнени көрүп жатабыз? Баатырлардын топтору алардын ар бирин көрө алышыбыз үчүн тизилген. Өлүм алдында болсо да, алар Кудайдын сулуусу.

Кимдир бирөө натыйжалуу жылкыны багып турат. Кимдир бирөө жарашыктуу башын идиш-аяк менен жаап алат. Кимдир бирөө сүйүктүүсүн сулуу кармайт.

Ооба, алар сулуу, кудайлардай. Жакынкы өлүмдү түшүнгөндөн көздөрү жаш толуп турганда да.

Бирок баары Брюллов тарабынан мынчалык деңгээлде идеалдаштырылган эмес. Биз бир каарман түшүп жаткан тыйындарды кармоого аракет кылып жатканын көрөбүз. Бул учурда да кичинекей бойдон калуу.

Ооба, бул театрлаштырылган спектакль. Бул катастрофа, эң эстетикалык. Бул жагынан Бенуа туура болгон. Бирок мына ушул театралдуулуктун аркасында гана биз үрөй учурарлыктан четтебейбиз.

Сүрөтчү бизге бул адамдарга тилектеш болуу мүмкүнчүлүгүн берет, бирок алар бир секунддан кийин өлөт деп катуу ишенбейт.

Бул катаал чындыкка караганда кооз легенда. Ал сыйкырдуу сулуу. Канчалык акараттуу угулбасын.

"Помпейдин акыркы күнү" жекече

Брюлловдун жеке тажрыйбасын сурвттен да керууге болот. Сиз кенептин бардык башкы каармандарынын бир жүзү бар экенин көрүүгө болот. 

Ар кандай курактагы, ар кандай сөздөр менен, бирок бул бир эле аял - графиня Юлия Самойлова, сүрөтчү Bryullov өмүр сүйүү.

Окшоштуктун далили катары каармандарды Самойлованын портрети менен салыштырууга болот. Орус музейи.

Алар Италияда жолугушту. Жада калса Помпейдин урандыларына чогуу бардык. Анан алардын романтикасы 16 жылга созулган. Алардын мамилеси эркин болгон: башкача айтканда, ал жана ал өзүн башкаларга алып кетүүгө жол берген.

Брюллов бул убакыттын ичинде турмушка чыгууга да жетишкен. Чындык бат эле ажырашып кетти, 2 айдан кийин. Тойдон кийин гана жаңы жубайынын коркунучтуу сырын билди. Анын сүйгөнү өз атасы болгон, ал келечекте да ушул статуста калууну каалаган.

Мындай шоктон кийин бир гана Самойлова артистти жубатты.

Алар 1845-жылы, Самойлова абдан сулуу опера ырчысына турмушка чыгууну чечкенде, түбөлүккө ажырашышкан. Анын үй-бүлөлүк бакыты да көпкө созулган жок. Түзмө-түз бир жыл өткөндөн кийин, анын күйөөсү керектөөдөн каза болгон.

Ал Самойловага ырчыга турмушка чыккандыктан ажырап калган графиня наамын кайра алуу максатында гана үчүнчү жолу турмушка чыккан. Өмүр бою ал күйөөсү менен жашабай, ага чоң каражат төлөгөн. Ошондуктан, ал дээрлик толугу менен жакырчылыкта каза болгон.

Чынында полотнодо болгон адамдардын ичинен Брюлловдун өзүн дагы деле көрө аласыз. Ошондой эле щетка менен боёктордун куту менен башын жапкан артисттин ролунда.

Жыйынтык чыгаруу. Эмне үчүн "Помпейдин акыркы күнү" шедевр

"Помпейдин акыркы күнү" бардык жагынан монументалдуу. Чоң кенеп - 3 6 метр. Ондогон каармандар. Байыркы Рим маданиятын изилдей турган майда-чүйдөсүнө чейин көп.

"Помпейдин акыркы күнү" - бул абдан кооз жана таасирдүү баяндалган кырсык тууралуу окуя. Каармандар өз ролдорун таштап коюшкан. Атайын эффекттер эң жогорку деңгээлде. Жарыктандыруу укмуштуудай. Бул театр, бирок абдан профессионалдуу театр.

Орус живописинде мындай катастрофаны башка эч ким тарта алмак эмес. Батыш живописинде «Помпейди» Герико тарткан «Медузанын салына» гана салыштырууга болот.

Ал тургай Брюллов өзү да андан ары өтө албайт. "Помпейден" кийин ал эч качан окшош шедеврди жарата алган эмес. Ал дагы 19 жыл жашайт да ...

***

Comments башка окурмандар төмөндө. Алар көбүнчө макалага жакшы кошумча болуп саналат. Сиз ошондой эле сүрөт жана сүрөтчү тууралуу пикириңизди бөлүшүп, авторго суроо бере аласыз.

Кыргызча версия