Матистин "Бий". Жөнөкөйдө татаал, татаалда жөнөкөй

Анри Матисстин "Бий" сүрөтү Эрмитаж зор. 2,5 4 м. Анткени сүрөтчү аны орус коллекционери Сергей Щукиндин үйүнүн дубал панели катары жараткан.

Жана бул чоң кенепте Матисс белгилүү бир аракетти өтө үнөмдүү каражаттар менен сүрөттөгөн. Бий. Анын замандаштары таң калышканы бекеринен эмес. Анткени, мындай мейкиндикте ушунча көп нерселерди жайгаштырууга болот!

Бирок жок. Биздин алдыбызда сызыктардын жана үч түстүн жардамы менен жаратылган бир гана нерсе турат: кызыл, көк, жашыл. Баары болду.

Фовисттер* (ал Матисс болгон) менен примитивисттер жөн эле башкача тартууну билишпейт деп шектенип калышыбыз мүмкүн.

Бул андай эмес. Көпчүлүк учурда, алардын баары классикалык көркөм билим алышкан. Ал эми реалдуу образ алардын бийлигинде.

Буга ынануу учун алардын алгачкы, студенттик эмгектерин керуу жетиштуу. Анын ичинде Матисс. Алар али өз стилин иштеп чыга элек кезде.

The Dance буга чейин Матисстин жетилген чыгармасы. Анда сүрөтчүнүн стили даана чагылдырылган. Ал эми мүмкүн болгон нерселердин баарын атайылап жөнөкөйлөтөт. Эмне үчүн деген суроо туулат.

Баары оңой түшүндүрүлөт. Маанилүү бир нерсени билдирүү үчүн, ашыкчанын баары кесилет. Ал эми калганы бизге сүрөтчүнүн ниетин так жеткирүүгө кызмат кылат.

Кошумчалай кетсек, жакшылап карасаңыз, сүрөт анчалык примитивдүү эмес. Ооба, жер жашыл түс менен гана чагылдырылган. Ал эми асман көк. Фигуралар абдан шарттуу түрдө боёлгон, бир түстө - кызыл. Көлөмү жок. Терең мейкиндик жок.

Бирок бул фигуралардын кыймылдары абдан татаал. Сол, эң узун фигурага өзгөчө көңүл буруңуз.

Сөзмө-сөз, бир нече так жана өлчөнгөн сызыктар менен Матисс адамдын укмуштуудай, экспрессивдүү позасын сүрөттөгөн.

Жана дагы бир нече деталдарды сүрөтчү бизге өзүнүн идеясын жеткирүү үчүн кошумчалайт. Жер салмаксыздык жана ылдамдык иллюзиясын күчөткөн бийиктиктин бир түрү катары сүрөттөлөт.

Оң жактагы цифралар сол жактагы цифралардан төмөн. Ошентип, колдордон тегерек кыйшайт. Бул ылдамдык сезимин кошот.

Ал эми бийчилердин өңү да маанилүү. Ал кызыл. Кумардын, энергиянын түсү. Дагы, кыймылдын иллюзиясынан тышкары.

Бардык бул бир нече, бирок ушундай маанилүү майда-чүйдөсүнө чейин, Матисс бир гана нерсе үчүн кошумчалайт. Ошентип, биздин көңүл бийдин өзүнө бурулсун.

Фондо эмес. Каармандардын бетинде эмес. Алардын кийимине эмес. Алар жөн гана сүрөттө жок. Бирок бийде гана.

Биздин алдыбызда бийдин квинтэссенциясы турат. Анын маңызы. Жана башка эч нерсе.

Мына ушул жерден сиз Матисстин бүт генийин түшүнөсүз. Анткени, комплексти жөнөкөйлөтүү дайыма кыйыныраак. Жөнөкөй нерсени татаалдаштыруу алда канча оңой. Мен сени чаташтырган жокмун деп үмүттөнөм.

Матисс менен Рубенсти салыштырыңыз

Ал эми Матисс идеясын жакшыраак түшүнүү үчүн, каармандардын жүзү, кийими бар экенин элестетиңиз. Жерде бак-дарактар, бадалдар өсмөк. Асманда канаттуулар учуп жатты. Мисалы, Рубенс сыяктуу.

Бул таптакыр башка сүрөт болмок. Биз адамдарды карап, алардын мүнөздөрү, мамилелери жөнүндө ойлонмокпуз. Алар кайда бийлейт деп ойлонуп көр. Кайсы өлкөдө, кайсы аймакта. Аба-ырайы кандай.

Жалпысынан алар бийдин өзү жөнүндө эмес, бардыгы жөнүндө ойлонушчу.

Матисс менен Матисстин өзүн салыштырыңыз

Атүгүл Матисс өзү бизге анын ниетин түшүнүүгө мүмкүнчүлүк берет. Сакталган "Бийдин" бир версиясы бар Пушкин музейи Москвада. Дагы бир аз маалымат бар.

«Бийдин» өзүнөн тышкары биз гүл идиш, кресло жана плинтус көрөбүз.

Деталдарды кошуу менен Матисс такыр башкача ойду билдирди. Бий жөнүндө эмес, белгилүү бир мейкиндиктеги бийдин жашоосу жөнүндө.

Бийдин өзүнө кайтуу. Сүрөттө кыскалык гана эмес, түс да маанилүү.

Түстөр башка болсо, сүрөттүн энергиясы да башкача болмок. Кайрадан, Матисс өзү эрксизден бизге муну сезүүгө мүмкүнчүлүк берет.

Анын Нью-Йорктогу Заманбап искусство музейинде турган Dance (I) аттуу эмгегин караңыз.

Бул чыгарма Сергей Щукиндин буйругун алгандан кийин эле жаралган. Эскиздей тез жазылыптыр.

Ал көбүрөөк өңү бар. Жана биз дароо эле фигуралардын кызыл түсү сүрөттүн сезимине олуттуу салым кошконун түшүнөбүз.

"Бийдин" жаралуу тарыхы

Албетте, анын жаралуу тарыхы сүрөттөн ажырагыс. Мындан тышкары, окуя абдан кызыктуу. Мен айтып өткөндөй, 1909-жылы Сергей Щукин Матисске тапшырган. Жана үч панелде. Ал бир полотнодо бийди, экинчисинде музыканы, үчүнчүсүндө жуунууну көргүсү келди.

Үчүнчүсү бүтпөй калды. Калган экөө Щукинге жөнөтүлгөнгө чейин Париж салонуна коюлган.

Көрүүчүлөр буга чейин эле сүйүп калышкан импрессионисттер. А дегенде эле баамдай баштады пост-импрессионисттер: Van Gogh, Сезанна жана Гоген.

Бирок Матисс, анын кызыл бөлүктөрү менен, өтө эле шок болду. Ошондуктан, албетте, чыгарманы аёосуз урушкан. Щукин да алды. Ал ар кандай таштандыларды сатып алганы үчүн сынга алынган ...

Щукин коркоктордун бири эмес эле, бирок бул жолу ал баш тартып, ... боёодон баш тартты. Бирок кийин эсине келип, кечирим сурады. Ал эми "Бий" панели, ошондой эле ага "Музыка" буу бөлмөсү Орусияга аман-эсен жеткен.

Буга биз гана кубана алабыз. Анткени, биз агайдын эң белгилүү шедеврлеринин бири жашап жатканын көрө алабыз Эрмитаж.

* Фависттер – «Фовизм» стилинде иштеген сүрөтчүлөр. Сезимдер полотно түс жана форманын жардамы менен чагылдырылган. Жаркын белгилер: жөнөкөйлөштүрүлгөн формалар, жаркыраган түстөр, сүрөттөлүштүн тегиздиги.

***

Comments башка окурмандар төмөндө. Алар көбүнчө макалага жакшы кошумча болуп саналат. Сиз ошондой эле сүрөт жана сүрөтчү тууралуу пикириңизди бөлүшүп, авторго суроо бере аласыз.